Gabin Jirodet

Approche créative

       Yoko Taro se distingue par la récurrence de jeux sombres aux atmosphères inhabituelles et dérangeantes. Sa méthode de travail est désignée comme une “écriture à reculons” : il commence par la fin et remonte jusqu’au début, créant ensuite des motifs narratifs et intrigues dans l’histoire principale, ainsi que des détails qui viendront renforcer l’immersion et l’impact émotionnel sur le joueur une fois ces éléments éparpillés à travers les différents niveaux de narration (dialogues, mise-en-scène, narration visuelle, quêtes etc.). Yoko Taro est prompt à tester diverses approches dans ses jeux, tâchant de ne pas se laisser brider par les approches plus marketings que créatives dans le développement d’un jeu comme il le regrette.
Il développe cette manière de procéder lorsqu’il doit écrire des histoires pour la première fois sans savoir comment s’y prendre, il confie d’ailleurs que malgré les différents guides achetés sur Internet, ça ne lui paraissait pas plus clair ! Il s’aide parfois de photographies ou de plats traditionnels représentatifs d’une culture pour se plonger dans une ambiance.
        Il s’implique grandement dans les projets auxquels il participe n’hésitant pas à donner son opinion sur les choses comme sur la mort : après avoir tué une horde d’ennemis dans le premier “Drakengard”, le joueur obtient une note qu’il décrit comme “jubilatoire” sur sa performance. Selon lui, aimer tuer est une idée folle, il a donc designé le héros du premier “Drakengard” comme étant fou. Il voulait explorer ce qui pouvait amener des gens à s’entretuer.
Pour “NieR” et “Drakengard 3”, il voulait mettre en opposition deux camps qui croyaient fermement faire les bonnes choses, pour le premier il a avoué s’être inspiré du 11 Septembre 2001 et la lutte contre le terrorisme, tout en s’inspirant du gameplay de “God of War”, le célèbre beat’m up de Santa Monica Studio que lui et le producteur du jeu Yosuke Saito appréciaient.
Il est ainsi récurrent de le voir déconstruire les éléments d’un genre ou d’une histoire pour mieux les tordre, les subvertir ou se jouer d’eux. Par exemple, un happy end passe par de très nombreuses souffrances dans ses travaux, la plupart des personnages rencontrés peuvent mourir à tout instant ou encore le fait qu’il ait exprimé son regret de voir les différents personnages féminins des jeux-vidéo être trop simpliste et oubliables ou les relations stéréotypiques des RPGs et s’emploie à ne pas tomber dans ses écueils avec les personnages de Kainé dans “NieR” (nous y reviendrons) ou Zero dans “Drakengard 3” qui est clairement définie comme une prostituée (un rôle rarement représenté et assumé pour un personnage principal féminin que vont contrôler les joueurs). Néanmoins, Yoko Taro estime que son écriture n’est pas aussi sombre que ce qu’on en dit, bien qu’il admette ajouter volontairement des éléments dramatiques dans ses travaux.